pose dune manière telle que les distinctions entre la robe

Je suis en train d'écrire un article sur les photographes de mode de travail au Brésil pour la prochaine Photoworks auelle.

Je suis vraiment ravi d'avoir été invité, et en préparation, j'ai fait des recherches quelques imagiers vraiment novateurs, tels que Jacques Dequeker, Paulo Vainer, Guy Paganini et Henrique GENDRE. photographe basée à Sao Paulo Nunes Zee robe de soirée robe de cocktail, est l'un de mes favoris. A savoir parce que sa pratique est si hybride, le dessin à partir d'un éventail de genres photographiques qui englobent ethnographique, documentaire, toujours la vie, «réaliste», le portrait et la photographie d'art. Il re-présente ces influences interdisciplinaires de façon subtile et nuancée, évoquant une gamme de différentes ambiances, que ce soit léger, euphorique, sobre, sombre ou énigmatique.
Un exemple particulièrement intéressant de Nunes pratique peut être vu dans un plan éditorial Avril 2014 pour Vogue Brasil et intitulé «Glamour Berbere'.This shoot a été le résultat d'une collaboration entre Nunes, styliste brésilien Pedro Sales et le modèle afro-brésiliee, Mariana Calazans . À première vue, Calazans est présenté comme un exotiques ou la beauté d'Afrique du Nord; à l'un avec son enviroement naturel luxuriant, elle porte des bijoux en or lourd et ensembles orientalistes luxueux construits à partir de riches, en daim tactile et soies fortement modelées. Étagée contre le feuillage verdoyant, les images ambiguës rappellent la série 2002 »Farm 'Jackie Nickerson, qui a documenté des ouvriers agricoles au Malawi, au Mozambique, en Afrique du Sud et le Zimbabwe contre leurs paysages de travail dans les portraits inspirantes qui ont abordé le rôle de la caméra dans la représentation , mais aussi la construction, l'identité. En blanc, le photographe européen est descendu, il pourrait être facile de discuter des déséquilibres de pouvoir inhérents entre Nunes et sa femelle sujet afro-brésiliee, en tirant sur des questions de racisme et de sexisme répandus au sein de la société brésiliee plus large. Mais un coup d'oeil de plus près les images facilement dissipe de telles revendications. Calazans est un sujet actif, et ces images sont beaucoup trop performative et collaborative à lire en ces termes à une dimension d'un (homme blanc) photographe actif et un passif (femme noire) sujet. Les images mettent en évidence l'agence de Calazan dans l'auto-façoage; elle pose d'une manière telle que les distinctions entre la robe, le corps et le réglage sont temporairement aplaties, et la construction de l'identité devient un processus fluide et performative. Bien que rappelle la photographie ethnographique européee, ces images ré-écrire ce genre bien établi de domination et d'objectivation dans un commentaire sophistiqué et auto-réflexive qui sert à éroder, plutôt que de construire, des catégories rigides de la race, l'origine ethnique et la nationalité.
[1] Zee Nunes, «Glamour Berbere: Silhuetas Retas e Elegantes, traduzidas em vestidos e tuniques luxuosamente bordados na típica e rica caartela de cor do Mediterrâneo e norte da África", Vogue Brasil robe demoiselle d'hoeur rose, Février 2014, pp 294-301.